在第50届多伦多国际电影( yǐng)节上，共放映了12部日本电( diàn)影和与日本相关的电影( yǐng)，是上一年的两倍多，再次( cì)凸显了本届电影节是向( xiàng)世界展示日本电影存在( zài)的重要场所。 在本文中，我( wǒ)们将精心挑选并报道此( cǐ)类作品的北美首映情况( kuàng)。 ■《国宝》 李相日《国家宝藏》的( de)北美首映式于9月11日（当地( dì)时间）在皇家亚历山德拉( lā)剧院举行，众多观众挤满( mǎn)了人。 放映开始前，李导演( yǎn)上台向观众致意。 李导演( yǎn)表示，他很高兴一部反映( yìng)这段经历的电影被邀请( qǐng)参加多伦多国际电影节( jié)，反映了他长期留在多伦( lún)多拍摄《弹珠机》第二季（李( lǐ)执导了第 14 至 16 集）的经历，他( tā)与当地剧组的合作也被( bèi)用来拍摄《国家宝藏》。 本次( cì)放映使用了负责国际销( xiāo)售的法国金字塔国际公( gōng)司制作的DCP国际版，除了英( yīng)文字幕外，还在介绍场景( jǐng)中插入了面向海外观众( zhòng)的简短摘要。 整个放映过( guò)程中爆发出笑声，表明观( guān)众正在积极地享受故事( shì)的世界。 在观众起立鼓掌( zhǎng)祝贺放映后，李导演再次( cì)上台并进行了问答。 当被( bèi)问及制作概念时，李导演( yǎn)解释说，吉田写歌舞伎小( xiǎo)说的方法通过与吉田秀( xiù)一的对话成为该项目的( de)起点，吉田秀一受到女性( xìng)形态传记的启发，也与吉( jí)田修一合作了《反派》。 关于( yú)制作中的困难和发现，他( tā)提到了非歌舞伎演员表( biǎo)演歌舞伎的困难，但另一( yī)方面，他表示，在演员表演( yǎn)戏剧的同时，歌舞伎和故( gù)事无缝衔接，这是一个很( hěn)大的收获。 关于选角，他表( biǎo)示吉泽亮的“眼睛”存在是( shì)独一无二的，相比之下，横( héng)滨流星充满活力的外观( guān)相互共鸣，产生了强烈的( de)化学反应。 当被问及与沟( gōu)口健二的《余菊菊记》（1937）的联( lián)系时，他提到自沟口以来( lái)几乎没有拍过歌舞伎电( diàn)影，并谈到了陈凯子的《永( yǒng)别了，我的爱人：霸王别了( le)》的影响。 最后，关于票房成( chéng)功，他表示，在现有的电影( yǐng)行业中，歌舞伎电影被认( rèn)为难以在商业上建立起( qǐ)来，这部电影是一部具有( yǒu)挑战性的长篇电影，制作( zuò)成本很高，它的成功是一( yī)种莫大的喜悦，观众非常( cháng)兴奋。 ■《无尽的斯嘉丽》 细田( tián)守的新片《无尽绯红》于9月( yuè)10日晚（当地时间）进行了北( běi)美首映礼，众多影迷蜂拥( yōng)而至，欢迎细田的到访。 第( dì)二天，即11日，在拥有500个座位( wèi)的大屏幕上举行了第二( èr)次放映，许多观众参观了( le)这里。 特别是这次放映是( shì)在场馆中声学环境极佳( jiā)的影院举行的，所以我能( néng)够感受到电影本身展现( xiàn)出更多力量的那一刻。 这( zhè)部作品讲述了为被谋杀( shā)的父亲复仇而驱使的女( nǚ)孩斯嘉丽（配音：芦田爱奈( nài)）在死亡之地徘徊，试图寻( xún)找生命的意义，同时遇到( dào)护士圣（配音：冈田正雄）的( de)故事，但它是一部比细田( tián)之前的作品更能让你在( zài)视频和声音等各个方面( miàn)享受雄心勃勃的导演的( de)作品，并且通过将视频中( zhōng)的信息量减少到极限，屏( píng)幕进一步锐利，它在与演( yǎn)员表演产生共鸣的简约( yuē)中具有独特的强度。 故事( shì)的发展有时会表现出突( tū)然的飞跃，这一事实也以( yǐ)一种吸引叙事丰富性的( de)方式转化为美学。 在这一( yī)切的巅峰，你可以感受到( dào)超越前作的创造力。 而当( dāng)在大银幕上、在精致的声( shēng)学环境中体验时，这种审( shěn)美必然会更加强烈，直接( jiē)触近观众的感官。 ■“远山的( de)光” 石川圭导演的《远山之( zhī)光》入选特别放映类，作者( zhě)于9月4日（当地时间）观看了( le)面向媒体和电影专业人( rén)士的P&I放映。 尽管当晚开始( shǐ)了，但还是有很多人前来( lái)参观，观众们难掩对剧中( zhōng)对原子弹爆炸（原子弹病( bìng)）后遗症、对女性的压迫以( yǐ)及战争造成的暴力伤痕( hén)和残余的惊讶。 而且，在这( zhè)部影片中，观众们从来没( méi)有一个笑声在正常放映( yìng)时会如此精彩。 此外，进入( rù)结束卷时应该自然而然( rán)地响起的掌声在本次放( fàng)映中也没有发生。 据了解( jiě)，观众们并不是简单地不( bù)鼓掌，而是犹豫着要不要( yào)轻易鼓掌，不得不坚持那( nà)些无法用语言或声音代( dài)替的情感。 这种沉默可以( yǐ)定位为观众对石川导演( yǎn)真诚导演的回应。 ■“出租家( jiā)庭” 《出租家庭》是《37秒》（2019）的HIKARI（光）时( shí)隔六年首次上映的新片( piàn)，由奥斯卡金像奖获奖演( yǎn)员布伦丹·弗雷泽主演。 该( gāi)片由美国探照灯影业公( gōng)司出品，在日本外景拍摄( shè)，9月6日在多伦多国际电影( yǐng)节上进行了全球首映，截( jié)至13日举行的五场放映全( quán)部售罄，吸引了众多观众( zhòng)的目光。 13日是最后一次放( fàng)映，可容纳500人的电影院虽( suī)然是21：30开始的，但座无虚席( xí)。 弗雷泽饰演菲利普，一位( wèi)在日本生活了七年但人( rén)气下滑的演员。 在完成某( mǒu)份工作后，他被发掘为真( zhēn)嗣（平竹大饰）经营的“出租( zū)家庭”公司的经纪人。 在扮( bàn)演新郎、父亲和记者的角( jiǎo)色时，他与人们互动，并将( jiāng)他们与“日本式”的东西联( lián)系起来。 他冒着陷入西方( fāng)理想化日本形象的陈词( cí)滥调的风险，同时努力创( chuàng)造一个由交流作为平等( děng)关系带来的空间。 平竹大( dà)的存在支持了这一点，他( tā)经历了与弗雷泽饰演的( de)菲利普类似的处境。 他的( de)表演已经以演员的身份( fèn)搬到了美国，使这部电影( yǐng)成为接地气的。 这部电影( yǐng)是一部毫不费力地克服( fú)了跨文化摩擦和误解，并( bìng)试图在其中找到新的关( guān)系的电影。 弗雷泽和出租( zū)家庭之间的关系在美学( xué)上超越了单纯的“西方和( hé)日本”二分法，并询问观众( zhòng)我们如何与他人建立联( lián)系并创造社区。 正如多伦( lún)多观众的热情所表明的( de)那样，《出租家庭》是一个可( kě)以跨国分享的故事，是一( yī)部预示着HIKARI下一次飞跃的( de)电影。 ■纪念与实验 在介绍( shào)实验电影和艺术电影现( xiàn)状的“波长”部分的短片节( jié)目中，举行了今年4月去世( shì)的西川智也导演的纪念( niàn)放映会。 西川导演是一位( wèi)居住在美国的实验电影( yǐng)制片人，一直作为研究员( yuán)和策展人活跃，还参与了( le)惠比寿电影节和安娜堡( bǎo)电影节的策展。 作为一名( míng)电影制片人，他的许多作( zuò)品都曾在多伦多国际电( diàn)影节上展出。 《十晨十夜一( yī)地平线》的16mm电影放映，是对( duì)西川导演大量电影作品( pǐn)的最大致敬，在放映前，人( rén)们对他的成就进行了反( fǎn)思，整个会场都弥漫着缅( miǎn)怀的氛围。 在同一类别中( zhōng)，斋藤秀理导演的短片《轻( qīng)微的伪装》也被放映，显示( shì)日本的实验电影活动在( zài)世界范围内获得了高度( dù)评价。 （小条大地）